Je crois que tout est dit ci-dessous, donc je ne vais pas m'étendre.
Entrée DI, EQ 3 bandes semi-para, compresseur à lampe (Ruby 12AX7), et option numérique en ce qui concerne celui que j'ai racheté.
Les entrées/sorties lignes sont dédoublées jack/XLR, idem en mic avec alim phantom commutable au dos de la bête.
Entrée Instru (Z=1Mohms) en façade avec réglage de gain. L'entrée instru coupe automatiquement les autres entrées.
Il y a tout dessus, pas grand chose à redire.

La configuration est relativement simple à partir du moment où on sait ce qu'on a acheté et qu'on a déjà un peu d'expérience en la matière (EQ para, compresseur)

Le son est tout de suite là, difficile de se planter après avoir lu la doc. Si on y va doucement, on a indéniablement un joli grain (micro: Rode NT1a, SM58 et entrée instru pour ma guitare electro-acoustique).
J'ai passé une journée à jouer avec, et on finit par vite comprendre comment obtenir un son encore bien meilleur en jouant avec la saturation / compression.
Tout est très logique, fonctionnel, ça tombe sous les doigts comme on dit...

J'ai eu une énorme surprise sur les voix (la mienne), dans le sens où, sans rien faire, ça sonne tout de suite pro. Les aigus sont doux sans jamais être agressifs, c'est vraiment soyeux. Côté instrument, là aussi ça surprend. La guitare passée dans le compresseur avec un peu d'égalisation ressort tout de suite pro. Rien à faire derrière. On peut enregistrer tel que et le son est là.
Dans l'ensemble, l'Envoice est assez neutre, mais il ne suffit pas de grand chose pour le pousser et obtenir du grain. C'est vraiment très bon ça pour moi. D'autant qu'on peut saturer le tube sans forcément recourir à la compression. Juste pour "réchauffer" le signal et générer des harmoniques.

Rack de 2 unités réunissant en un les légendaires préamplificateur à lampe 610 et compresseur de 1176LN.

L'utilisation n'a rien de compliqué.
Sur la partie préamplification c'est du classique, on a un gain d'entrée, un pad, un inverseur de phase et en bonus un petit EQ absent sur la version originale si je ne dis pas de bêtise. Côté compression c'est à peine plus compliqué. On a les standards Attack et Release et là on ça diffère légèrement des compresseurs actuels c'est qu'on dose la compression via l'Input mais on s'y fait rapidement.

Cf conclusion

Il s'agit d'une tranche de la legendaire console conçu par Langley designer AMEK, qui à collaboré avec Mr Rupert Neve.

Le son est chaud et doux, on passe dans la cours des grands.
L'eq est tres musical.

Peu de coloration sans eq, mais dès qu'on utilise l'eq...c'est un regal!

Tranche de console double mono analogique (preamp à transistor, comp optique, pas de lampes)

Pour les caractéristiques:
- Preamp mic/line/HiZ avec gain d'entrée, passe haut, pad, et alim 48v
- Equal 4 bandes non paramétriques, switch on/off
- Comp optique, avec réglages clasiques (threshold, reduction, attack et release), switch on/off. A noter pour le comp, les cannaux sont linkables pour une utilisation stereo. Pas d'entrée sidechain par contre.
- gain de sortie
- vu metre par canal avec switch (output / reduction)

Je mets 8/10 car le comp ne possède pas de sidechain et le bouton de power est à l'arriere (un peu chiant dans un contexte home studio où les appareils restent pas forcément allumés à longueur de journée)

La config est simple, c'est de l'analogique et c'est ici la grande force. Pas de driver, pas de menus etc... Des potards, on tourne, on écoute, si ça sonne, alors on touche plus.

Le manuel est laconique, mais en même temps, pour qui a déjà utilisé une tranche de console, c'est la base: un preamp, une equal, un comp... bref, c'est pas compliqué.

Une subtilité en ce qui concerne la labelisation des réglages de compression. Ted Fletcher a choisi de nommé le seuil "compression" et le gain de réduction "scope"
A part ça, c'est comme n'importe quel comp.

Pour la simplicité, 9/10

Alors, séparons les éléments:

- le preamp: Rien de special, c'est droit et plutôt sec. Pas de chaleur particulière. Ce n'est pas à mon gout l'élément décisif de cet appareil. Il rempli son rôle, point. un bon petit preamp, plutôt neutre.

- l'equ: idem, une equ de bonne facture, sans surprise (c'est plutôt un bon point finalement, on ne remarque pas de côté metallique, c'est une bonne équ. Quand on ajoute des bass, ben... y'a des bass en plus enfin vous voyez quoi)

- le comp: aahhh !!!! là ça devient interressant. On est dans l'esprit jomeek. Un comp optique hyper reactif, très sec. C'est là l'atout principal de cette machine à mon avis. Tout y est bon: kick / snare / bass / chant / guit acoustique / mix ou submix. Ca sonne. Et quel plaisir. Y'a un truc, je ne saurais pas dire quoi, mais y'a une sensation spéciale à l'écoute de ce comp. Bref, pour moi, le gros point fort de la machine.

Double pré ampli micro avec 2 canaux d'équalisation 4 bandes parametriques,
4 entrées physiques et 4 sorties, (2 pour les pré amp et 2 pour les EQ) ce qui permet de mettre un compresseur entre chaque canaux par exemple, ou d'utiliser le pré amp indépendemment de l'EQ !
le shéma a été créé par rupert neve et sort en 1998 manufacturé par Summit Audio .
sa particularité première et d'etre entièrement analogique et en classeA, mais à commande digital, ce qui permet donc de storer et recaller n'importe quel réglage sur la machine.
il possède 6 écran multi fonctions, quil suffit de pousser pour éditer ainsi que 10 rotatifs sans fin avec une fonction push et équipés de VCA's pour l'incrémantation des valeurs.
il pèse lourd, très lourd, l'alim est surdimensionnée, le rack est ventilé de manière très efficace et discrète (c'est rare!)
il existe une version slave du MPE 200, car la face avant d'un MPE200 classique peut servir à éditer jusqu'à 32 canaux d'MPE200 ou d'MPE 200slave. (bon faut quand même avoir les moyens , ça veut dire 16 machines à 5500 euros pièce (plus d'un demi milion de francs!)

Intuitif, clair, même si le fait d'avoir deux canaux sur une seule interface physique peu parfois engendrer quelques lenteurs ! on beneficie de 25 mémoires qui permettent de sauvegarder vos réglages et qui sont rappelables sur n'importe lequel des 2 canaux (pas 25 mémoires par canal) on peut linker les deux canaux pour travailler en stéréo, l'ensemble des fonctions sont recallable (soit: 48V, phase, gain, HPF/LPF, EQ 4 bandes et niveau de sortie)
* encore une chose rigolotte, on peut même mettren en série les deux filtres, si on ne souhaite pas utiliser de LPF, on peut utiliser alors deux HPF de -12 dB/octave en série, ce qui permet d'en mettre un à 50 Hz par exemple et un autre à 125 Hz, ce qui vous fera un filtrage doux entre 125 et 50Hz et par effet de sommation (12+12 = -24dB/octave), une plongée beaucoup plus violente à partir de 50Hz ! c'est une des astuces specifique au MPE 200 !
pour le reste, même sans la doc pas de problème, on store en maintenant l'écran de sortie appuyé tout en appuyant sur le push du rotatif de sortie, ça va vite, c'est efficace et avec possibilité de locker les mémoires ou pas.il est possible de rappeler n'impotre quellle mémoire à l'écran avant de la recaller et ceci pour chacun des deux canaux

Je trouve le pré amp très bon, costaud, beau, son clair et puissant.
l'EQ, Superbe, un grave incroyable, souple et qui respire, un médium musical et un aigu détaillé, c'est une EQ très musicale, même les fréquences qui font mal (2,5 kHz, 3,15kHz, 6,3kHz par exemple sont superbes !) machine très bien calibrée en terme de niveau (étages successifs) ainsi que de choix de fréquences et de Q sur les EQ's, (comprie entre 0,60 et 2), des valeurs douces un peu à l'inverse d'une PM3500, ici on cherche à faire du son, pas à gerer des problèmes de feedback !

Rack 2U analogique contenant:
preamp - compresseur - equaliser - enhancer

entrée micro (XLR) - ligne (XLR) - instrument (Jack)
sortie ligne (XLR)

une carte optionnelle peut être rajoutée pour sortir en numérique

Pas le link pour coupler deux unités

Configue très simple à utiliser : on obtient tout de suite un son très agréable chaux et typé (le VC1Q est fait pour ça). Le compresseur demande un petit temps d'adaptaion mais en se laissant guider par l'écoute, les réglages deviennent très vite naturels.

Préamp coloré, compresseur très coloré (du coup, on aime ou on n'aime pas)
pour le rock et la pop, c'est un régal
pour la musique classique, il y a indubitablement plus transparent

2 tranches de consoles haut-de-gamme dans 1 rack 1U.

entrées et sorties analogique et numériques au format spdif tos-lik, adat, aes et une bnc word-clok.

l'entrée analogique mic/line est très complète avec pad 0-20-40-60db, limiter (soft-clip), high-pass 60-80-120 Hz, phase, mute.
Même une fonction "auto-gain" pour calibrer les entrées pour les maladroits (ou les fénéants) !

Connectique midi complète.

En configuration "entrée et sortie analogiques", on peut insérer un appareil numérique.
Inversement, en "entrée et sortie numériques" on peut insérer un appareil analogique.
On peut même cascader les 2 tranches pour en faire une seule et unique "super-tranche". Par exemple une tranche analogique avec un insert analogique ou tout autre combinaison.
En utilisant les 2 tranches, on peut en faire un prémix stéréo avec panoramique de chacune des voies d'entrées.
Ou encore balancer les 2 en mono.
Un vrai couteau suisse je vous dit ! Il y a même une correction RIAA pour les platines disque ! (Dans ce cas gare au 48V fantôme : ne pas oublier de le couper !)

Parmis les effets de "mise en forme du signal" on remarque : gate, expandeur, compresseur, de-esseur, EQ, EQ dynamique, saturation type bande magnétique (ou quelque chose comme ça), décodage MS.

100 presets usine et 100 mémoires utilisateur. Sauvegarde sur carte mémoire.

Rappel de rigueur : Pour brancher une guitare, une basse ou un clavier, il faut utiliser une di-box, l'entrée ligne est une vraie entrée ligne, donc n'est pas conçue du tout pour ça.

Il m'a fallu quelques minutes pour saisir la logique d'ensemble de l'interface.
Ensuite quelques rares coup d'oeil sur le fichier pdf pour un ou deux points particuliers et tout est dans la boite.
Pour quelqu'un qui utilise des consoles numériques dans le genre des Yamaha, c'est une prise en main quasi immédiate. Pour les autres, il faut juste le temps de se familiariser avec la logique de l'appareil.

Le manuel en pdf est particulièrement détaillé et très explicite. Quelqu'un qui démarre dans le son y apprendra beaucoup de choses au passage.

Je n'utilise aucun des presets, car je préfère ramer tout seul qu'avec quelqu'un que je ne connais pas ! Mais peut-être cela peut-il sauver des cas désepérés ou donner l'idée de trucs inhabituels.

A mon goût le préampli est particulièrement neutre. Je n'aime guère l'idée de préamplis "colorés". Je préfère mettre de la couleur, si c'est nécessaire, après la prise. Dans ce cas, changer d'idée est encore possible, alors qu'une bonne prise ne se produira peut-être qu'une seule fois.

Les préamplis micros sont de loin les meilleurs que j'ai utilisés jusque là : très silencieux et très propres avec du gain à profusion pour les micros qui ont peu de niveau, comme les micros à rubans.
Pour tout mes statiques et mes dynamiques, c'est parfait.

Le correcteur à 5 bandes paramétrique est très puissant et très musical, je le pousse bien moins que celui de ma Yamaha 01V pour obtenir un résultat bien meilleur.
La petite différence c'est que la largeur du paramétrique se maintient en "portions d'octave", comme dans Digital Performer, et non pas au "Q" constant choisi, comme dans la plupart des consoles. En fait je trouve ça plus facile à régler du point de vu de la musicalité. Mais c'est un point de vue personnel.

L'expandeur est un must, en le réglant finement je peux obtenir une très nette réduction des bruits de fond de mon préampli guitare Mésa Boogie, sans perdre rien du jeu, même avec beaucoup de nuances.

Le de-esser et fin et discret. Il ne sabote pas une interprétation vocale.

L'effet "Digital Radiance Generator" est très plaisant à mon oreille. Il est présenté par TC comme une reproduction virtuelle de la saturation des bandes magnétiques "vintage". Il me rappelle en fait ce qu'apporte au son mon ampli Fender BluesDeluxe, ou encore mon Aphex Type C : Une sorte de très légère saturation avec une légère accentuation de la présence et des attaques. Je l'utilise, avec légèreté, sur pas mal d'instruments solo et sur les voix lead.

Je n'ai pas utilisé les compresseurs ni les autres traitements.

Préamp, Compresseur, equalo à lampe + un petit gate optique
Trois tridiodes en 12AX7wa (sovtek bas de gamme d'origine)
Une entrée instu en facade, une entré mic avec ou sans 48v, une entrée ligne en XLR ou 6,35
Une sortie en XLR ou 6,35, une connectique 6,35 pour le linker a un second, et une connectique d'insert.
Il est rackable et prend deux unitées.

La configue est assez simple, j'était débutant pour ce genre d'appareil, et je l'avais en main parfaitement au bout d'une semaine.
Pas dur d'obtenir un son simpa, a condition de pas etre idiot (pas pousser la line in a fond et la line out a 2...)
Le manuel n'est qu'en anglais... ceci dit si l'on métrise un temps soit peu le langue de hamlet (bas quoi le danois c'est simpa non? ^^), il est tres bon, ni trop ni pas assez!

Le son! venont en au son! alors là, avec les lampes d'origine, c'est pas mal, potable, sans etre révolutionnaire... mais changé ces trois loupiotes pour du bon et là vous possédez une fort belle machine!
Perso j'ai changer les trois sovtek 12AX7WA de base pour une Electro-Harmonix 12AY7 en préamp et deux JJ/Tesla ECC83S en equalo et compresso.
Le changement m'a apporté plus de patate, plus de chaleur, une légere perte dans les aigu et haut médium, mais ca en vaut le coup (on ratrape sur l'équalo et voila!)
les micros que j'ai utilisé dessus? beta 58, beta 87, sm58, apex 415, pour tous ces micros il restitue bien leur timbre d'origine en réchauffant le signal sensiblement, mais sans non plus en faire le foyer de l'enfer!