Voir fiche technique et autres avis

Ca promet de prime abord...

Utilsé dans un studio associatif pour un prise batteie ( sur la Grosse caisse et la caisse claire en l'occurence),le Tl audio et les autres micros passaient par une Yamaha 02R pour être enregistré dans un Direct to disk Alesis 24 pistes,par l'ingé son du local.Bonne config à priori...

L'ingé son ,en tout cas,était fier de son joujou,et moi,à l'époque, je débutais en tant que technicien son.Je suis resté pantois devant tant de merveilles technologiques dont les références seules me laissaient imaginer des heures d'extase lors de mes futurs mixages.
D'ailleurs je mets un point par que ca m'a fait rêvé un temps...

Et ben j'aurai jamais imaginé ca !!!même dans les prises les plus ratées !!!
Mais quelle daube !!!

La grosse caisse de la musique d'un jeu vidéo nintendo (les premières 8 bits!!!) sonnent mieux que ca !!! alors qu'il avait appliqué une compression légère,j'ai vérifié,le son était lourd,comme compressé" à donf mais mou et sans patate(jamais entendu ca!),les harmoniques de l'instrument...Disparu!!! La Bass Drum d'une TR808 sonnent plus naturelle !!!

Quant à la caisse claire...le son est diffus et indéfini(en solo déjà!),aucun claquant,ca ressemble vaguement à une caisse claire ,et les harmoniques...pareil envolées !!!

Inutile de vous dire qu'au mix par la suite,c'est la croix et la bannière pour faire sonner ce"truc" !!!

Tranche de console et Préampli classe A à transistor

Entréee XLR (avec alimentation fantôme),entrée instrument à haute impédance
Coupe-bas à 80Hz
Entrées line stéréo
Equaliseur 2 bandes pour chacune de ces entrées
Compresseur soft knee (simulation d'effet "Lampes"sur les entrées XLR/instrument

2 sorties casques
3 sorties stéréo dont une paire en jack 6,35 et les deux autres en RCA
DAW interface (Digital Audio Workstation),entrées et sorties stéréo permettant de communiquer avec une autre carte son.
Spdif entrées et sorties en optique

plus mode Mono,Talkback,des auxiliaires... OUF! Y'a de quoi faire !

Très simple d'utilisation,j'ai mis 2 minutes pour comprendre le machin dans ses grandes lignes.Un peu plus pour découvrir toutes les subtitlités.Le manuel est d'ailleurs bien foutu,il ne faut pas hésiter à s'y régérer en cas de souci.
L'interface est petite mais super pratique,elle se distingue par son ergonomie générale,les faders sont de qualités,il y'a des voyants là où il faut...Visuellement ca pète bien quoi, c'est sobre et efficace.

WOUAOUUUH !!!!
C'est un préamp' classe A,comparé à un présonus tube pré ou à une Firepod ou à la Line6 Toneport ux2,ca sonne !

Sur les voix ca donne une présence,encore plus de clarté,et ca fait ressortir des subtilités dans le son que je n'avais même pas capté ! Ca transcende littéralement le son d'origine des Mics, même le SM58 qui a un son assez fade et sourd selon moi est plus clair et présent en passant par le Mindprint !!! L'équalizer,même si il parait limité de prime abord, est très efficace pour ce type de prise.

Et sur ma basse... ca la met vraiment en valeur!
En effet,jusqu'à présent j'ai utilisé, tout d'abord, le Bass attack de chez Hartke (bien pour le live mais en studio bof bof),puis la carte son Line 6 Toneport UX2 (déjà mieux).
Et bien je ne retrouvais pas cette sonorité même avec la Line6 ( en tout cas pas assez,trop modélisé?)
Mais désormais,en passant par le TRIO avant de le relier à la Line6 ,mes lignes de basse ,que ce soit aux doigts,en slap ou en tapping: ca sonne mieux,et l'entrée instru du TRIO,elle au moins,peut encaisser le niveau d'entrée de ma basse active montée avecun kit de micro actif sans jamais saturer(contrairement aux 2 autres où c'est moins évident)
Les modélisations apportent une couleur,le corps et les graves qui peuvent manquer sur une prise DI.

Ah oui au fait, le compresseur apporte ce qu'il faut en chaleur et clinquant ! Il n'y a qu'un bouton mais son réglage est subtil et tout en finesse ! sur la basse et les voix super en tout cas !
Je l'utilise très modérément plus pour colorer le son que véritablement compresser.C'est moins précis mais ca a bien plus de caractère qu'un dbx 266xl(réputé pour sa neutralité certe).

- Quelle technologie est utilisée? (analogique, numérique, à lampe...)

Transistors dans l'ensemble et quelques lampes sur les sorties (en sortie de la partie préampli, en sortie du général et en sortie du compresseur). En clair : préampli à transistor aromatisé à la lampe, compresseur à transistor parfumé à la loupiotte et glaçage général au tube.

- Quels sont les effets, ou types d'effets disponibles?

comp et EQ

- Quelle est la connectique?

XLR et jack, en entrée et en sortie

- S'agit-il d'un modèle rack ou rackable?

Oui. 3 unités.

- La configuration générale est-elle simple?

Oui, pour peu que l'on sache se servir d'un EQ et d'un comp !

- L'édition des sons ou des effets est-elle facile?

Oui

- Le manuel est-il clair et suffisant?...

Oui

- Le son de vos instruments ou de vos micros est-il correctement reproduit?

Non....il y a du filtrage dans les aigus (avec des lampes neuves et de différentes marques)

Le préampli est-il transparent ou apporte-t-il une coloration?

Il apporte une coloration particulière : il rend tout mou !

2 lampes pour le préampli
+ compresseur mythique 1176 LN
utilisable splitable ou ensembles.

Très facile d'emploi. Il y a beaucoup de possibilités sonores si on joue sur l'impédance et la polarité de sortie. Très intéressant en fonction des différents instruments.

Excellent! je ne reconnais plus mon TLM 103 que je trouvais pas mal, mais avec pas mal de défauts sur un Envoice Mindprint.
Là je redécouvre la qualité de ce micro... il y a du grain, de la largeur, de la présence..bref, le pied total.

Evidemment sans commune mesure avec le Mindprint Envoice!

On peut aller de la clareté à la saturation.

L'emulation à partir du procédé par convolution n'a plus à faire ses preuves, surtout si c'est réalisé par Sintefex, ce qui est le cas pour le Liquid, ce combo Mic pre - eq - comp en rack 2U, pesant 9 kg de technologie!!!!! c'est pas un Chandler Ltd!! extremement solide, magnifique, face avant intuitive, connectique complete et de qualité. Bref encore une fois focusrite ne fait pas les choses à moitié, ça se voit qu'ils utilisent aussi les machines qu'ils fabriquent.

On l'allume et c'est parti, ultra simple d'acces, tout est devant soi ya plus qu'à ...tourner les boutons!
On sent tout de suite l'approche numerique du produit, ça ressemble à un super plug-in avec un tres tres gros son et très proche de l'analogique. On sent aussi que ce n'est pas analogique, il y a un "temps de calcul" du son mais le son réagit comme s'il était analogique et là, la convolution fait vraiment la difference. Le son est extremement definit mais reste numerique donc maleable, façonnable.L'interface USB est une totale réussite, aucun plantage depus 2 ans, hyper pratique. Franchement Focusrite est une marque pour les ingés, ce sont des super produits, qualité sonore et de fanrication sont au rendez-vous, j'adore cette marque et trop de home studiste la sous-estime. Le liquide channel est une arme absolue, comme l'Isa 430MKII, il faut savoir les faire sonner et là est la difference entre l'ingé et le home studiste.

Le preamp est de maniere générale excellent et impressionne sur certaines convolutions; Avalon, UA, NEVE, Telefunken,Manley Slam (oawh), Focusrite sont de pures bombes de reéussites.
Mais les convolutions de compressions sont encore plus reussies que les preamps à mon gout: Tube tech, SSL, Pye, Api, Distressor (ouawh) et j'en passe sont de vraies tueries.
Mais le vrai point fort: les combinaisons: preamp Fearn + Distressor, Neve + Pye, Manley + 33609J? bref voilà des couples qui vous changent votre son, et franchement ces combinaisons sonnent d'enfer, bien mieux qu'un valon 737, ou un 6176 ...
Enfin l'Eq sonne numerique mais est de loin la meilleure Eq du marché hors mis les Neve ou Api. Bref le Liquid est un excellent produit compte tenu des ses capacites, son ergonomie et il sonne vraiment bien, mais il n'est pas analogique et franchement il est tellement puissant que aujourd'hui, c'est l'outil le plus facile à faire sonner.

Préampli Micro/Ligne analogique conçu vers 1971-1972 par Mr Rupert Neve et ses acolytes de Cambridge. Ce préampli utilise la même technologie, la même topologie et la même électronique que son illustre grand frère, le 1081. Ce modèle, et la série qui l'accompagne (3114, 3117, 33115, 33114 et 33117), est une version simplifiée et plus compacte du fameux 1081. Il équipait les "petites" consoles Neve de l'époque (BCM10, Melbourne) ou les consoles Broadcast (5315, 5316), alors que les 1081, 1091 et autre 1084 équipaient les consoles Studio de la série 80 (8048, 8058, 8068) de la même époque.
Muni d'un équaliseur semi-paramétrique 3 bandes (contre 4 pour le 1081), il dispose également d'un filtre passe-haut, d'un inverseur de phase et d'un commutateur de mise en/hors service de sa section de correction.
Les différents noms d'un même modèle, 33115 - 3115 par exemple, désignent des préamplis électroniquement identiques mais différents en termes cosmétiques: le "3" supplémentaire désignant tout simplement une couleur de peinture des façades différente: bleu/gris dans un cas, RAF Blue dans l'autre, RAF signifiant... Royal Air Force(!).
Le 33115 (ou 3115, donc), modèle le plus courant, eut un petit frère: le 33117 (ou 3117). Ce dernier était un préampli pur, totalement dépourvu d'équaliseur. Quant au 33114 (ou 3114), il proposait, en plus des fonctions du 33115, un réglage de la fréquence de correction des aigües (fixée à 10kHz sur le 33115), un choix plus important de fréquences de la section des mediums (appelée Présence) ainsi qu'un filtre passe-bas en sus du filtre passe-haut. En résumé, le 33114, très complet mais malheureusement relativement rare, n'avait pas grand chose à envier au 1081...

Pour les initiés, ces préamplis, comme leurs homologues les 1081, fonctionnent en pure classe A au niveau des étages de pré-amplification (BA438), de filtrage (BA406) et d'équalisation (BA438). Seul le driver de sortie, le BA440 des séries 33... ou 31.. et son homologue, le BA340 des séries 10.., emploient une classe d'amplification mixte différente dite "AB" avant d'attaquer le transformateur de sortie du module: en effet, le BA440 fonctionne en classe A jusqu'à ce que le niveau du signal excède un certain seuil au-delà duquel il fonctionne en classe B...
Pour info, les BA438, BA406 et BA440 sont les sous-modules discrets à transistors utilisés pour réaliser tous les éléments actifs des préamplis, mais aussi de tous les autres éléments actifs de ces consoles: on les retrouve en effet dans les modules de routing et les amplis de sortie ligne ou de monitoring des consoles de cette génération. Ils sont par ailleurs identiques aux BA338, BA306 et aux BA340 des séries Studio (vous savez, les 1081 des 8048...) à l'exception de la disparition d'une diode de compensation de dérive en température et de l'ajout d'un système de fixation du sous-module sur la carte principale. Car les premières consoles de cette époque avaient la mauvaise habitude de perdre ces fameux sous-modules discrets quand on les balladait un peu trop ou quand elles commençaient à chauffer! Heureusement, l'ajout d'une simple petite vis de fixation permis facilement de remédier à ce problème indigne...
Quelques années plus tard, ces sous-modules à transistors disparurent au "profit" de sous-modules équipés cette fois de Circuits Intégrés (ex, le BA638) ou hybrides (tansistors et CI) comme le BA640.
Ah, last but not least, le transformateur d'entrée Micro présente d'origine une impédance de 1200 Ohms, mais cette dernière peut-être ramenée à 300 Ohms si on souhaite utiliser le préampli avec un Micro à ruban. N'oubliez pas que ces petites merveilles d'électronique ont un gain d'entrée Micro de 80dB!
Bien entendu, ces préamplis, initialement destinés à équiper des consoles (ah, une console Neve complète...), sont dépourvus de connectique traditionnelle. Leur utilisation hors de leur bac d'origine nécessite de les mettre en rack, de leur fournir une alimentation autonome ainsi qu'une connectique adaptée, mais ça, c'est une autre histoire...

On parle de préamplis, alors une fois qu'ils sont rackés et prêts à être utilisés, le reste devient un jeu d'enfant, non?
Petite conseil malgré tout, si vous avez la chance de posséder un de ces bijous... Faites installer sur votre rack:
- Un VU-Mètre pour contrôler le niveau de modulation du signal,
- Une insertion (pré ou post section de filtrage) pour... insérer un gate ou un compresseur.
Pour info, cette dernière était prévue lors de la conception des modules mais est réalisée au niveau des modules de routing sur les consoles originales.
Ces adjonctions, bizarrement absentes de tous les racks proposés à la vente tant par AMS-Neve que par les différents spécialistes d'équipements vintages, feront de votre rack le meilleur préampli discret dont un ingénieur du son ou un musicien puisse rêver...
Ah, pour les musiciens justement, pensez également à l'équiper d'une entrée DI haute impédance.

N'hésitez pas à me contacter si vous souhaitez obtenir davantage d'informations à ce sujet ou si vous souhaitez faire réviser ou modifier votre rack. Je dispose de tous les éléments nécessaires - documentation et matériel - pour effectuer ce type d'interventions.

Qualité sonore... Est-il vraiment nécessaire d'en parler? Il semble que le temps et l'histoire aient déjà tout dit à ce sujet...
L'électronique du 33115 étant identique à celle d'un 1081, le son produit peut-il être différent? Bien sûr, l'équaliseur n'est pas équipé des deux bandes mediums, mais honnêtement, est-ce un réel handicap?

Ce préampli est une version améliorée du 33115 (son équaliseur présente davantage de fréquences de correction), ou une version simplifiée du 1081 (doté lui de 4 bandes de correction). A vous de choisir...
Pour consulter une description générale de cette famille de préamplis, je vous invite à consulter la page du 33115...
Comme tous les préamplis de cette génération, il est doté de deux transformateurs d'entrée (Micro et Line) et d'un transformateur de sortie. Pour info, le transformateur d'entrée Micro présente d'origine une impédance de 1200 Ohms mais cette dernière peut-être ramenée à 300 Ohms, pour le cas où l'on souhaiterait utiliser le préampli avec un micro à ruban.

Voici ses caractéristiques détaillées:

PREAMPLI

- Gain d'entrée Micro par pas de 5 dB sur une plage variant de -80dB à -10dB,
- Gain d'entrée Ligne par pas de 5 dB sur une plage variant de -20dB à +15dB,

EQUALISEUR

- Aigües (Shelving filter, filtre à plateau)
Gain/Atténuation variables de -20dB à +20dB sur une plage continue, fréquences de coupure du filtre: OFF, 3K3, 4K7, 6K8, 10K et 15K Hertz.
- Mediums-Presence (Peaking filter, filtre en cloche)
Gain/Atténuation variables de -18dB à +18dB sur une plage continue, fréquences de coupure du filtre: OFF, 270, 390, 560, 820,1K2, 1K8, 2K7, 3K9, 5K6 et 8K2 Hertz.
- Graves (Shelving filter, filtre à plateau)
Gain/Atténuation variables de -20dB à +20dB sur une plage continue, fréquences de coupure du filtre: OFF, 33, 56, 100, 180 et 330 Hertz.

- Filtre passe-haut (3° Ordre, soit -18dB/Octave)
Fréquences (données à -3dB) OFF, 27, 47, 82, 150 et 270 Hertz.
- Filtre passe-bas (3° Ordre, soit -18dB/Octave)
Fréquences (données à -3dB) OFF, 18K, 12K, 8K2, 5K6 et 3K9 Hertz.

Commutateurs:
- EQ in/out,
- Inverseur de phase.

Bon, encore une fois, il me semble qu'il ny ait pas grand chose à ajouter. Ces préamplis font partie du Panthéon Analogique, probablement en troisième place, juste après les illustres 1073 (fonctionnant en pure classe A) et 1081 (utilisant une classe mixte A/AB), le grand frère, avec qui ils partagent la même technologie et la même électronique.

La bande passante offerte par ces raretés parvenues jusqu'à nous après trois décennies de bons et loyaux services est proprement hallucinante. J'ai eu l'occasion de les comparer avec les préamplis d'une console Neve datant du début des années 90. Le micro (Neumann) d'une célèbre chanteuse de Jazz américaine était envoyé vers une voie de la console et vers un 33114 racké. Les EQs des deux tranches étaient en bypass, de façon à ne faire qu'une comparaison des préamplis purs, le tout étant enregistré sur les voies gauche et droite d'une bande DAT. Les écoutes comparatives furent réalisées plus tard, dans différentes cabines et à l'aide de différents types d'enceintes de monitoring (Genelec, ATC, TAD et Cabasse). Honnêtement, mes compagnons d'écoute et moi nous attendions à entendre des différences subtiles voire même à peine perceptibles... Il n'en fut rien. Le son couché sur chacune des deux pistes de la cassette DAT était incroyablement différent. Dans un cas, celui-ci était étonnament mince, comme dépourvu des deux extrémités gaves et aigües du spectre, manquant de relief et, par conséquent, de profondeur... Au contraire, la voix enregistrée à l'aide du 33114 était pleine, posée sur un bas médium de velours et ouverte vers des aigües aériens et cristallins, donnant davantage de vie, de mouvement et de relief à l'interprétation de l'artiste...
C'était il y a quelques années maintenant. J'utilisais des préamplis Neve vintage pour la première et ce fut pour moi une véritable découverte. Je pensais jusqu'à lors que la réputation de ces préamplis était pour une part importante dûe à une forme de snobisme ou de fétichisme. J'ai réalisé ce jour là que j'avais tort et depuis... devinez quoi... j'essaie d'en faire la collection!
Rupert Neve, quand tu nous tiens...

Pré ampli micro et ligne stéréo avec filtres passe haut et bas réglable, et compresseur limiter avec side chain interne ou externe .
convertisseurs de sorties AES EBU et SPdif DA 24 / 96 avec synchro BNC
pas d'interrupteur de mise sous tension

Très simple, un pré ampli à très grande course avec un fine après le gain de + ou - 12 dB,
filtre passe haut et passe bas pouvant agir directement sur le signal ou servant en side chain au circuit de detection du compresseur (déesseur, dépopper etc...) compresseur vivace et très précis. c'est vraiment épai et à l'inverse de nombre de fabricants de machines haut de gamme (focusrite, avalon etc ) je ne lui trouve pas ici de défaults comparable. c'est juste du gros son sans flattteries inutiles, un très bon pré ampli, un très bon compresseur et puis c'est tout !
- qualibrage +4dB un peu faussé, il faut aller un peu dans le rouge pour garder un 0dB !

- C'est un appareil simple avec un son plein et efficace, pas de son flatteur ici, même si le son prend une coloration assez personnelles, c'est du costaud, le pré ampli ligne et de toute beauté, le pré ampli micro fait preuve d'une puissante douceur !!!!
- le compresseur est lui aussi superbe, très propre, type SSL comp en hard knee, avec sa fonction &MM (and much more) qui justifie son nom, il devient trrès "neve" et enrichit très joliement le son, reste doux et dynamique, il est très versatile (de la voix chantée aux grosses de batterie en passant par les cuivres, percussions, il est à l'aise partout !
- c'est du gros son dès que l'on tape un peu dedans, un peu comme les pré amps API, j'aime beaucoup ce coté massif du son qui reste très correctement geré et pas trop envahissant.